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Roger Vulliez
Claude Nori 1975
París 1972 © Hervé GLoaguen
Basilea. 1975 © Christian Kempf
París 1976 © Christian Sarramon
California. 1974 © Bernard Plossu
Xerografía.1974 © Nicole Metayer
Dieppe 1977 © Pierre Legal
Eddie Kuligowski 1975
LA SUBVERSION DE LOS 70 por Coline Olsina
A principios de los años setenta, una nueva generación dinamizó la fotografía. Laboratorio de múltiples experiencias subversivas, esta nueva fotografía se inspira en las grandes corrientes de pensamiento que impregnan la sociedad, como la nueva novela, el psicoanálisis, la liberación sexual o la cultura alternativa. Esencialmente inscrita en una dinámica europea y norteamericana, surgió como un medio de expresión capaz de cuestionar los problemas de la sociedad al tiempo que liberaba el imaginario interior de quienes la practicaban.
Se benefició de avances tecnológicos que permitieron una mayor flexibilidad de uso y abrieron nuevos horizontes, aptos para metamorfosis, transgresiones fantásticas, teatralidad y obsesiones formales. Los creadores cuestionaron la fotografía desde dentro, buscando comprender su especificidad o practicándola como filosofía de vida. Otros, en el arte contemporáneo, la cuestionaron situándola en el centro de su interés. Algunos jóvenes reporteros se reivindicaron como autores de pleno derecho, expresando sus puntos de vista en la prensa revitalizada.
Poco a poco, la fotografía impregnó toda la sociedad y empezó a revolucionar todas las artes. Una nueva ola de creadores apasionados e inventivos, con sus propias costumbres y lugares de encuentro, tuvo su momento de reconocimiento efímero y contribuyó a su manera a hacer accesible una práctica artística al mayor número de personas posible. Otros, más raros, construyeron un corpus de obras que les afianzó en un nuevo mercado estructurado en torno a galerías y museos.
En unos diez años, la fotografía se convirtió en el contrapunto ideal al elitismo del arte, y sin duda creó la ilusión de una práctica accesible a todos, a un público popular, joven y festivo que hacía las delicias de las multitudes, a diferencia del arte contemporáneo, que conservaba la imagen de un arte inaccesible.
Esta década, que sentó las bases de la fotografía tal y como la conocemos hoy, nunca ha sido analizada como un momento clave de la historia de la fotografía francesa. El objetivo aquí es recrear el tono y la libertad de la época, durante la cual las corrientes y las diferentes tendencias, a menudo opuestas, estallaron en una especie de castillo de fuegos artificiales libre y creativo que nunca se ha repetido.
Coline Olsina
  
CON Y SIN ESCUELA de Hervé le Goff
La mayoría de ellos habían nacido en una paz recién descubierta, y habían crecido sin darse cuenta siempre de que ellos y sus respetados mayores vivían un periodo bastante próspero que sería recordado como el singular "Trente Glorieuses". La agitación de 1968 les enseñó que, con su secular estructura vertical, la transmisión del saber merecía ser cuestionada, al igual que el régimen de la V República, cansado por once años de una figura personal en el poder. Mientras crecían, surfearon la ola de la Primavera Europea de 1968, se apuntaron a festivales pop, se manifestaron contra la guerra de Estados Unidos en Vietnam, se pasaron textos de Wilhelm Reich y del dúo Deleuze-Guattari, citaron a Roland por Barthes y siguieron una moda que imponía el pelo largo para los chicos, túnicas y perlas para las chicas, terciopelo y flores para todos. También escucharon el discurso de una sexualidad abierta y feliz, radicalizada por la llegada del Front homosexuel d'action révolutionnaire y sus asambleas generales de los jueves por la noche en la Escuela de Bellas Artes. En resumen, formaban parte de esta década de todas las cosas posibles, impulsada por la cultura pop, arrullada por los LP de vinilo con las delirantes fundas de grupos escuchados en bucle al olor del sándalo y el pachulí, a veces al bajar de un viaje, fundada en la idea siempre renaciente de la emancipación del viejo mundo, que entonces sólo temía el apocalipsis nuclear de una guerra fría, los síntomas del cáncer o el castigo de la sífilis.
En medio de esta efervescencia existencial, que tenía visos de revancha sobre el asidero de la escuela, las familias y el pudor, la fotografía se popularizaba entre un público joven, ciertamente sensible a la obra de maestros como Cartier-Bresson y Doisneau, Pero también atraía a nuevos modelos procedentes de los estudios de moda, del reportaje de guerra y de la prensa rosa, de todo un panteón de imágenes fijas que incluía al inefable David Hemmings, el improvisado fotógrafo voyeur de Blow Up, de Antonioni. Atrás quedaban las figuras expertas del padre con el trípode o del tío a los mandos de la Kodak Vest Pocket con fuelle: La llegada de las cámaras japonesas, alternativa asequible a las todavía caras Zeiss y Leica alemanas, colmó el deseo de una generación más joven de tomar la fotografía como medio de expresarse e incluso de existir, sin saber siempre que su Nikon o su Canon les estaba despertando, Cuarenta años después, y de diferentes maneras, el ímpetu de la nueva fotografía, con sus nuevos maestros, la mayoría de Europa del Este, estimulada por la apertura de galerías especializadas y la aparición de una prensa especializada, cerraba el libro del pictorialismo. Tras el éxito de Photo, publicado por Editions Filipacchi, Photo Magazine, Zoom, Photo Reporter y Contrejour se unieron al mensual Le Photographe, que llevaba sesenta años publicándose desde su fundación en 1910 por el editor Paul Montel.
Hervé le Goff
 
70′ NUEVA FOTOGRAFÍA FRANCESA
Luz de fondo
Carole Naggar, Coline Olsina, Hervé Le Goff y Claude Nori
Formato: 24 x 31 cm
244 páginas, tapa dura
ISBN: 979-10-90294-52-3
Precio : 40 euros
https://www.editions-contrejour.com/project/nouvelle-photographie-francaise-70/
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