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Roger Vulliez
Claude Nori 1975
Paris 1972 © Hervé GLoaguen
Basileia. 1975 © Christian Kempf
Paris 1976 © Christian Sarramon
Califórnia. 1974 © Bernard Plossu
Xerografia.1974 © Nicole Metayer
Dieppe 1977 © Pierre Legal
Eddie Kuligowski 1975
A SUBVERSÃO DOS ANOS 70 por Coline Olsina
Na viragem dos anos 70, uma nova geração dinamizou a fotografia. Laboratório de um vasto leque de experiências subversivas, esta nova fotografia inspirava-se nas grandes correntes de pensamento que atravessavam a sociedade, como o novo romance, a psicanálise, a libertação sexual e a cultura alternativa. Essencialmente inserida numa dinâmica europeia e norte-americana, surge como um meio de expressão capaz de questionar os problemas da sociedade e de libertar a imaginação interior de quem a pratica.
Beneficiou de avanços tecnológicos que permitiram uma maior flexibilidade de utilização e abriram novos horizontes, adequados a metamorfoses, transgressões fantásticas, teatralidade e obsessões formais. Os criadores questionaram a fotografia a partir do seu interior, procurando compreender a sua especificidade ou praticando-a como uma filosofia de vida. Outros ainda, na arte contemporânea, questionaram-na colocando-a no centro do seu interesse. Alguns jovens repórteres afirmam-se como autores de pleno direito, exprimindo os seus pontos de vista na imprensa revitalizada.
A fotografia impregnou progressivamente toda a sociedade e começou a revolucionar todas as artes. Uma nova vaga de criadores apaixonados e inventivos, com os seus próprios hábitos e locais de encontro, teve o seu momento de reconhecimento efémero e contribuiu, à sua maneira, para tornar uma prática artística acessível ao maior número possível de pessoas. Outros, mais raros, construíram um corpo de trabalho que os estabeleceu num novo mercado estruturado em torno de galerias e museus.
No espaço de cerca de dez anos, a fotografia tornou-se um contraponto ideal ao elitismo da arte e, sem dúvida, criou a ilusão de uma prática acessível a todos, a um público popular, jovem e festivo que encantava as multidões, ao contrário da arte contemporânea, que conservava a imagem de uma forma de arte inacessível.
Esta década, que lançou as bases da fotografia tal como a conhecemos atualmente, nunca foi analisada como um momento-chave na história da fotografia francesa. O objetivo aqui é recriar o tom e a liberdade do período, durante o qual correntes e tendências diferentes, muitas vezes opostas, explodiram numa espécie de fogo de artifício livre e criativo que nunca mais se repetiu.
Coline Olsina
  
COM E SEM ESCOLA de Hervé le Goff
A maior parte deles tinha nascido numa paz recém-descoberta e tinha crescido sem se aperceber que eles e os seus respeitados anciãos estavam a viver um período bastante próspero que seria recordado como a singular "Trente Glorieuses". A agitação de 1968 ensinou-lhes que, com a sua estrutura vertical secular, a transmissão de conhecimentos merecia ser posta em causa, tal como o regime da Quinta República, cansado por onze anos de uma figura pessoal no poder. Enquanto cresciam, surfavam a onda da primavera europeia de 1968, participavam em festivais pop, manifestavam-se contra a guerra americana no Vietname, passavam textos de Wilhelm Reich e da dupla Deleuze-Guattari, citavam Roland por Barthes, seguiam uma moda que impunha cabelos compridos para os rapazes, túnicas e pérolas para as raparigas, veludo e flores para todos. Ouviram também o discurso de uma sexualidade aberta e feliz, radicalizada pela chegada da Front homosexuel d'action révolutionnaire e das suas assembleias gerais de quinta-feira à noite na École des Beaux-Arts. Em suma, faziam parte desta década de tudo o que é possível, impulsionada pela cultura pop, embalada por LPs de vinil com as mangas delirantes de grupos ouvidos em loop ao cheiro de sândalo e patchouli, por vezes ao descer de uma viagem, fundada na ideia sempre renascida da emancipação do velho mundo, que na altura apenas temia o apocalipse nuclear de uma guerra fria, os sintomas do cancro ou o castigo da sífilis.
No meio desta efervescência existencial, que parecia vingar o domínio da escola, da família e do pudor, a fotografia popularizava-se junto de um público jovem, certamente sensível à obra de mestres como Cartier-Bresson e Doisneau, Mas estava também a atrair novos modelos dos estúdios de moda, das reportagens de guerra e da imprensa de celebridades, de todo um panteão de imagens fixas que incluía o inefável David Hemmings, o fotógrafo voyeur improvisado em Blow Up de Antonioni. Desapareceram as figuras experientes do pai com o tripé ou do tio aos comandos da Kodak Vest Pocket com fole: A chegada das máquinas fotográficas japonesas, uma alternativa acessível às ainda caras Zeiss e Leica alemãs, satisfez o desejo de uma geração mais jovem de utilizar a fotografia como um meio de se exprimir e até de existir, sem saber sempre que a sua Nikon ou Canon os estava a despertar, Quarenta anos mais tarde, e de formas diferentes, o ímpeto da nova fotografia, com os seus novos mestres, na sua maioria oriundos da Europa de Leste, estimulado pela abertura de galerias dedicadas e pelo aparecimento de uma imprensa especializada, fechava o livro do pictorialismo. Após o sucesso de Photo, publicado pelas Editions Filipacchi, Photo Magazine, Zoom, Photo Reporter e Contrejour juntaram-se ao mensal Le Photographe, que se publicava há sessenta anos, desde a sua fundação em 1910 pelo editor Paul Montel.
Hervé le Goff
 
70′ NOVA FOTOGRAFIA FRANCESA
Luz de fundo
Carole Naggar, Coline Olsina, Hervé Le Goff e Claude Nori
Formato: 24 x 31 cm
244 páginas, capa dura
ISBN: 979-10-90294-52-3
Preço : 40 euros
https://www.editions-contrejour.com/project/nouvelle-photographie-francaise-70/
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